Peter Von Poehl
Avec un splendide troisieme album longuement muri sur scene, le Scandinave Peter von Poehl signe son oeuvre la plus orchestree et continue de faire des miracles melodiques : son ecriture de miniaturiste parle directement au coeur.
Il se sera ecoule presque quatre ans entre le dernier morceau de May Day et celui qui ouvre son splendide successeur Big Issues Printed Small. Quatre annees sans nouvelles de Peter von Poehl, c?est beaucoup. "J?avais compose May Day apres trois annees de tournee, sans faire de pause. Cette fois, j?ai ete heureux de pouvoir prendre mon temps, de me nourrir d?autres projets... " Heureusement, le francophile Suedois ne nous avait pas completement abandonne. Il a continue a egrener en toute discretion, ici et la, diverses pepites musicales : le grand public a entendu ses morceaux egayer le generique des films a succes L?Arnacoeur et La Guerre est declaree. On le retrouvera aussi cet hiver a l?occasion de deux long-metrages, dont il a cette fois signe la bande originale : Main dans la Main, de Valerie Donzelli a nouveau, et le film de science fiction lithuanien Vanishing Waves (deja devenu culte !) Ses fideles, enfin, ont pu l?apercevoir sur scene, notamment lors d?un concert philharmonique remarque a la salle Pleyel.
C?est d?abord pour la scene que Peter Von Poehl a faconne les dix chansons de Big Issues Printed Small, confiant les arrangements a son complice Martin Hederos, echappe de la formation suedoise The Soundtrack Of Our Lives. "C?etait une facon extremement luxueuse de preparer le disque : je pouvais essayer les nouveaux morceaux en live avec differentes formations." Dans cette serie de concerts, le musicien a en effet vu l?occasion de peaufiner sa souplesse: il s?est produit accompagne aussi bien d?un orchestre de quarante musiciens classiques que d?un unique violoncelliste. Tout en gardant a l?esprit, a chaque fois qu?il composait un titre, un cahier des charges bien precis: l?album qui en decoulerait devrait sonner comme ce qu?il nomme joliment "un disque d?orchestre lo-fi."
Pour enregistrer celui-ci, Peter von Poehl s'est enferme dans le studio ou il a l'habitude d'enregistrer, Aerosol Grey Machine situe dans la campagne suedoise a Vallarum, a quelques encablures de Malmo. Il y a retrouve Christoffer Lundquist, ingenieur du son deja present sur ses deux premiers albums et a qui il a, a nouveau, attribue le role de coproducteur, ainsi que Martin et une vingtaine de musiciens. Avec cette belle equipe, Peter a enregistre son album a l?ancienne, sur bande. Apres deux annees passees a deployer longuement et soigneusement les chansons sur scene, leur fixation pour la posterite n'aura dure qu'une journee, afin de conserver ? une demarche naturelle ?, spontanee, enregistrant en live, tous reunis dans une seule et meme piece, morceau apres morceau. "Pour les concerts, il avait fallu ecrire les morceaux sur partition, notamment pour confier les arrangements aux musiciens. Ce disque etait donc tres ecrit : chaque note etait fixee sur papier. Pourtant, j?ai voulu partir de ce document pour pouvoir au contraire enregistrer naturellement, conserver tous les petits sons inattendus qui peuvent emaner d?un enregistrement de ce type, tous les imprevus...
Fruit de cette session d?enregistrement automnale, Big Issued Printed Small est un album sensible, emouvant. Un grand disque de miniaturiste, une magnifique somme de details, ou les arrangements et la technique restent, toujours, au service de l?emotion. En dix morceaux, l?album renoue avec l?intimite de l?inoubliable Going to where the Tea Trees Are mais en offrant a Peter von Poehl une nouvelle casquette de chef d?orchestre- voire de chef d?orfevre. On pense ainsi parfois, dans ces cascades de clarinettes, hautbois et trombones, aux epopees epiques et fragiles a la fois de Sufjan Stevens (Lover?s Leap, To the Golden Rose). Niche au coeur du disque, le titre qui lui a donne son nom est d?ailleurs, a lui seul, une prouesse de delicatesse, un petit miracle melodique aux cuivres fragiles et qui evoque une improbable rencontre entre Neil Hannon de The Divine Comedy et le Dylan de The Times they are a-changin?. L?arnacoeur peut aller se rhabiller, Big Issues Printed Small est aujourd?hui un disque perce-coeur : paru en fevrier, il s?assure deja une place dans les palmares de 2013.
=> Distribution : Differ-ant
=> Management : David Barat david@bellevuemusic.net +33618415085
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Peter Von Poehl
Big Issues Printed Small
Peter von Poehl is back with Big Issues Printed Small, a sweeping, yet intimate album that?s more orchestrated than its predecessors, but retains the Swedish musician?s trademark talent for melody.
Four years have passed since the last track on May Day and the first on its splendid successor Big Issues Printed Small, but Peter von Poehl needed the time. ?I composed May Day after three years of uninterrupted touring,? he says. ?This time I was happy I could take my time and feed off other projects.? The Paris-based Swede didn?t completely abandon his fans, however. His songs played out the final scenes and credits of two French hit films Heartbreaker and Declaration of War, while he wrote the scores to two other films, Valerie Donzelli?s Main dans la main and the already-cult science-fiction film Vanishing Waves.
The 10 songs on Big Issues Printed Small were written by von Poehl, before being orchestrated with his collaborator (and founding member of The Soundtrack of Our Lives) Martin Hederos. They were then ?rehearsed,? tested and polished at a series of live shows over a period of two years. ?It was an extremely luxurious way to put together a record,? says von Poehl. ?I was able to try out the new songs live with different sets of musicians.? Whether playing with a single cello player or a 40-piece orchestra, however, von Poehl kept the same idea in mind: the album should sound, as he puts it, ?like a lo-fi record with an orchestra.?
Once the songs were ready Peter von Poehl headed up to Vallarum, just outside Malmo, and his favourite studio Aerosol Grey Machine. There, in the Swedish countryside, he was reunited with Christoffer Lundquist, the engineer and co-producer of the first two albums, as well as Hederos and 20 musicians. The songs were then all recorded on old-fashioned tape one after the other in just one day in an effort to keep things spontaneous. ?Because the musicians needed to have scores for the concerts, the music of each song was fixed on paper? explains von Poehl. ?When we went into the studio I wanted to take the scores as a starting point but then make sure that the recording felt natural, embracing the unexpected and keeping in all the surprises that can pop up in this type of session.?
The fruit of this autumnal session is the graceful and moving Big Issues Printed Small, a big record of miniatures, a magnificent sum of details, on which arrangements, skill and talent all work together in the service of emotion. In 10 tracks, the album is a return to the intimacy of the unforgettable Going to Where the Tea Trees Are, but with the extra sweep of orchestration. The cascades of clarinets, oboes and trombones on tracks such as ?Lover?s Leap? and ?To the Golden Rose? bring to mind the epic yet fragile work of Sufjan Steven, while the title track is a feat of delicacy, a little melodic miracle with graceful horns, which feels like a strange meeting between Neil Hannon and Dylan circa ?The Times They Are A-changin?? Sweeping, yet intimate, Big Issues Printed Small is an album of heart-piercing contradictions.
Management: David Barat (david@bellevuemusic.net / +33 6 18 41 50 85)
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